В советском кино было много прекрасных актрис, героини которых становились законодательницами мод у зрительниц.
Одной из первых была, конечно, Любовь Орлова — после выхода фильма « Цирк » у психиатров даже появился термин «синдром Орловой», так как к ним попадали женщины, которые в прямом смысле сходили с ума, стараясь подражать актрисе.
Кино регулярно дарило новые образцы для подражания! Яркие героини разных лет, чьи образы были тщательно продуманы режиссёрами, художниками по костюмам и гримёрами, становились иконами стиля — у них перенимали наряды, прически, макияж, украшения и даже манеры
New look Людмилы Гурченко
Наряды и образы Людмилы Гурченко не оставили равнодушной ни одну модницу — она была иконой стиля на экране и в жизни, а ее платья позже стали экспонатами музея моды. Актриса начала сниматься в 50-е годы, когда отечественная мода стояла на месте — женщины носили преимущественно послевоенные модели. Новые образы стали появляться только в середине десятилетия, и Гурченко стала одной из первых, кто показал их зрительницам! Потом ролей прекрасной актрисы ждали в том числе и с целью подсмотреть новые идеи для стильных нарядов.
Ее Леночка Крылова в « Карнавальной ночи » 1957 года появлялась в потрясающих платьях, взятых из коллекции New look Кристиана Диора, которую модельер представил еще в 1947 году. Стиль «идеальной женщины» — закрытый узкий лиф, приталенный силуэт, пышная юбка — идеально подошел юной актрисе с талией в 48 сантиметров. На основе французских журналов мод костюмеры сшили 6 нарядов, и некоторые зрительницы ходили в киносеансы по несколько раз, чтобы срисовать силуэты. Особой популярностью пользовались клетчатый сарафан с шифоновой кокеткой, лёгкое платье в мелкий горошек и парадное черное платье с белой муфтой, которое произвело настоящий фурор! После премьеры на короткий период муфты даже вернулись в моду, хотя уже их уже лет 20 как не носили.
Девушки бросились худеть, утягиваться в грации и шить платья. Стриглись, завивались и укладывали волосы так же, как и у Леночки — выбивающиеся из укладки кудри придавали задорности, но при этом были достаточно скромны для советской девушки 50-х даже в остромодном диоровском стиле.
Людмила Гурченко сама прекрасно шила, работала над своими костюмами и все время предлагала зрительницам новые образы. Например, целый модный кинопоказ состоялся в 1981 году в фильме « Любимая женщина механика Гаврилова ». Среди исключительно женственных вещей её героинь иногда были и такие неожиданные детали, как нелепый мохеровый берет Раисы Захаровны .
Платье и шапка «как у Нади»
Сейчас платье героини Барбары Брыльски из комедии « Ирония судьбы, или С лёгким паром » уже не воспринимается ни модным, ни праздничным, но в середине 70-х женщины искали выкройки, чтобы сшить наряд «как у Нади». Платье из крепа или тонкой шерсти по стилю напоминало осовремененные модели из журналов мод 60-х. В целом повторить образ было довольно просто — достаточно к платью найти цепочку «стебель бамбука» и сделать гладкую прическу с романтично подвитыми наружу концами волос.
Самой актрисе «праздничное платье» уже тогда казалось недостаточно праздничным, и сниматься в нем она не хотела. Интересно, что за несколько лет до «Иронии судьбы» в этом платье актрисы Антонина Шуранова снималась в детективе «Опасный поворот», но тогда наряд не произвел никакого эффекта. Кстати, и цепочка на шее героини была та же самая. Для современной и модной Нади художница по костюмам укоротила платье, поменяла пуговицы, сделала из отреза подола пояс, и оно «заиграло». Цепочку тоже укоротили, и Надя носила ее под воротник.
Ещё одним объектом грез и модным трендом следующих лет стала объемная шапка-кубанка из рыжей лисы, в которой Надя гуляла по Ленинграду. Вторая не менее модная шапка-стог из чернобурки была на героине Валентины Талызиной — надо сказать, что оба головных убора стоили очень дорого, так что учительницам на такие покупки явно пришлось бы откладывать несколько месяцев. Шапки, как у героинь, продержались на пике моды с конца 70-х до 90-х годов!
Роковые «стрелки» и розовый халатик
Светлана Светличная сыграла много ролей, но самой яркой стала соблазнительница и мошенница Анна Сергеевна из « Бриллиантовой руки » 1968 года. Такие девушки в советском кино не могли быть положительными персонажами, и стиль героини фильма переняли только смелые и раскрепощенные модницы. Чего стоил один зелёный купальник! Во-первых, раздельный, что тогда в продаже встречалось нечасто, во-вторых, ещё и с узкими плавками — до массового появления такой модели на пляжах было ещё далеко… Сам купальник был импортным, но при этом обычным — это костюмеры расшили его рюшами, а после съёмок подарили Светличной на память о волнующей сцене.
После выхода «Бриллиантовой руки» вошли в моду «кошачьи глаза» с густой черной подводкой на бледном лице. Простые стрелки к тому времени уже были популярны благодаря Татьяне Самойловой — девушки подводили глаза так же, как ее Вероника или Анна Каренина, да и в жизни актриса не появлялась без этого элемента макияжа. Кстати, для роли в фильме « Летят журавли » первые стрелки ей нарисовал жженой спичкой Алексей Баталов , а потом гримеры воплотили его идею в жизнь. Но по сравнению с Анной Сергеевной у героинь Самойловой были скромные, почти незаметные стрелочки.
Знаменитый розовый халатик с пуховой оторочкой можно было найти только среди дефицитных ГДРовских вещей, и стоил он для такого типа одежды дорого — 20 рублей. Женщины заваливали актрису письмами с просьбами помочь найти эту модель, а самые отчаянные шли в ателье. Образ «как Светличная» дополняла лента на прямых распущенных волосах, которая была почти забыта с начала 60-х годов. И мало кто знает, что этот образ был скопирован с героини Урсулы Андресс, которая за два года до «Бриллиантовой руки» появилась примерно в таком же образе в фильме «Орден „Голубой Макс“»
- В 2011 году знаменитый халат Анны Сергеевны был продан с аукциона за 435 тысяч рублей.
«Бомба» и шляпы Клары Лучко
Клара Лучко часто играла простых женщин, зато за кадром была советской фэшн-иконой 50−60-х годов, о чём знали даже на Западе. Ее стиль могли повторить далеко не все любительницы моды — настолько утонченный и дорогой был вкус у актрисы. Но для обеспеченных дам не было ничего невозможного, портные и шляпники создавали им образ «как у Лучко».
У актрисы была огромная коллекция шляп и аксессуаров со всего мира, шляпы вообще были визитной карточкой ее стиля, она покупала их даже тогда, когда остатков стипендии после покупки не хватало ни на что другое. С юности она следовала совету одной пожилой актрисы: « Если у тебя будет 3 рубля, 2 потрать на крем, 1 — на еду ». Искала наряды по комиссионкам, что-то перешивала сама, что-то отдавала в ателье. И комбинировала детали так, что они казались новинкой гардероба.
Еще одна отличительная черта стиля Лучко — всегда безупречная укладка. И не важно: в кадре или за кадром, и в какой роли — ее прически вдохновляли модниц на походы в парикмахерскую.
В кино самые элегантные наряды были у её героини из детектива « Ларец Марии Медичи », а самое известное платье было в жизни. В 1955 году актриса поехала на Каннский кинофестиваль в составе делегации кинематографистов, и специально для мероприятия ей в Общесоюзном доме моделей сшили пышное платье из алого нейлона, к которому шла накидка из норки. Несмотря на то, что в Европе хватало своих модниц — фотографии Лучко не сходили с полос светских и новостных изданий, а платье получило название «Красная бомба». Скопировать этот образ было сложно, но женщины стремились повторить хотя бы силуэт.
«Я платье, говорит, взяла у Нади,
Я буду нынче как Марина Влади…»
Марина Влади называла себя «русской с французским паспортом», жила в Париже и снималась в европейском кино. Однако благодаря выходу этих фильмов на советские экраны и браку с Владимиром Высоцким, она проводила много времени в СССР и была хорошо известна советским зрителям. Француженка была своеобразным модным вестником, привозившим из парижских магазинов новые тенденции. Каждый раз приезжая в Москву, она демонстрировала открытые платья, рубашки под свитера, просвечивающий или вообще отсутствующий бюстгальтер, облегающие или расклешенные джинсы. Многие возмущались ее внешним видом, но большинство женщин брали идеи на вооружение.
В середине 50-х, после выхода фильма «Колдунья» с Мариной Влади в главной роли, девушки стали массово стричь челки и распускать волосы, отказавшись от причесок, завивок и укладок. До этого носили в основном подколотые или собранные в пучок волосы и короткие стрижки, а самые модные делали высокие «бабетты». Распущенные длинные волосы не то что просто без укладки, а даже слегка растрепанные и неровные, стали новым веянием. Кстати, сама актриса не изменяет этому образу до сих пор.
Особенно стиль Марины Влади стал популярен в творческих кругах — стремящиеся к свободе самовыражения молодые актрисы, художницы, писательницы и околобогемные девушки готовы были на многое, чтобы стать похожей на Влади
Мода от Натальи Селезнёвой
Ее пани Катарина из «Кабачка „13 стульев“» говорила: « Если мини-юбки и дальше будут укорачиваться, то у меня просто не хватит ног! ». Именно она считалась первой модницей этой юмористической передачи, а заодно и стильным ориентиром для молодых зрительниц. У зрительниц постарше были свои образцы для подражания — пани Моника Ольга Аросева и пани Тереза Зоя Зелинская.
У Натальи Селезнёвой был тип внешности baby doll, «куколки», плюс хорошая фигура — ей шло практически все, кроме скучного. Короткие юбки и платья, крупная бижутерия, броские принты, яркие цвета — она была очень стильной актрисой советских комедий. И смелой, так как в « Операция „Ы“ и другие приключения Шурика » она продемонстрировала не только короткое платьице, но и яркий раздельный купальник, который был гораздо скромнее, чем у Анны Сергеевны, но тоже произвёл эффект.
Первый выход актрисы в мини-юбке состоялся в том же «Кабачке „13 стульев“» в 1966-м году — это был фурор, скандал и последующее массовое обрезание юбок. Некоторым наряды Катарины казались слишком откровенными, и актрису даже штрафовали за провокацию, но Селезнёва упорно отстаивала право носить мини! Дело в том, что актёры играли поляков, поэтому им было можно и даже нужно выглядеть как заграничные герои, а зрители подсматривали модные идеи. Иногда наряды появлялись в кадре повторно по просьбам зрительниц, которые не успевали разобрать как скроены то или иное платье или костюм, чтобы сшить себе такие же.
Уже в 1967 году мини включил в свою коллекцию Вячеслав Зайцев, а через несколько лет именно он сшил для Натальи Селезнёвой фактически подиумные наряды для фильма « Иван Васильевич меняет профессию ». Для симпатичной любительницы коротких юбок были сшиты платье-рубашка, платье-трансформер и белый костюм. Купить такие ультрамодные вещи было сложно, поэтому модницы пошли в ателье с просьбами сшить наряд «как у Зиночки». Босоножки-римлянки, брючные костюмы с клешами и яркие глаза в моде держались очень долго.
«Пэтэушницы» и перспективные студентки
В 80-е в моду ворвались яркие краски, откровенные наряды, яркий макияж и такие же героини! И открыла им путь на советские, вернее — уже перестроечные экраны, вчерашняя школьница Вера Маринина.
Героини драмы « Маленькая Вера » — сама Вера и её подружка Чистякова — стали последними иконами стиля СССР. Фильм вышел в 1988 году, вскоре наступила совсем другая эпоха со свободой самовыражения, и уже сложно вспомнить какую-то героиню, которая бы сильно отличалась от обычных девушек и женщин. Агрессивная женственность тогда была на пике и в Америке, и в Европе, и дошла до нас именно через Веру.
Нарочито броский образ раскованных и не очень благополучных девчонок с окраин был моментально растиражирован. В моду вошли мелирование «перьями» и длинные афро-кудри, которые раньше можно было увидеть только на постерах западных поп-див, крупные пластиковые клипсы, радикальное мини — уже не похожее на кокетливые наряды Натальи Селезнёвой, и колготки в сетку, которые главным героиням советского кино вообще носить не полагалось.
Главной деталью одежды Веры была блузка в широкую красно-белую полоску, которую потом многие искали в магазинах. Как и «праздничное платье» Нади эта блузка уже появлялась на экране, но мало того, что не произвела никакого эффекта, так скорее всего вообще осталась незамеченной. За три года до «Маленькой Веры» её носила молодая неформальная героиня мелодрамы « Салон красоты ».
Эта вещь стала своеобразным символом эпохи, и от Веры перешла эпизодической моднице из драмы « Конец операции „Резидент“ », которая вышла спустя год, но на этом её история не закончилась. В 2022 году костюмер сериала «Нулевой пациент» увидела очень похожую блузку и сразу вспомнила про «Маленькую Веру» — события разворачивались в 1988 году, а это был как раз год выхода фильма. Именно в ней пошла в клуб медсестра из Элисты, передав привет героиням перестройки через тридцать с лишним лет…
На другом конце моды 80-х находился сдержанный и дорогой стиль яппи — обеспеченных молодых людей из интеллигентных семей, с хорошими карьерными и жизненными перспективами. У нас принадлежность к этому социальному слою демонстрировалась через заграничную одежду, и яркой представительницей стиля была студентка МГУ Катя из « Курьера » 1986 года.
В дорогое и неброское героиню одевали всей съёмочной группой — особой гордостью были белые кроссовки, которые появились в СССР только после Олимпиады-80, привезённый из Франции коричневый вязаный свитер и спортивный костюм Adidas, который Катя носила в качестве домашней одежды. Пожалуй, он взволновал зрителей больше всего — это была страшно дефицитная вещь, настоящий спорт-шик, который впереди ждала судьба сначала уличной униформы гопников, а потом — обычной спортивной одежды.
Свежие комментарии